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  铜官陶瓷器物以釉下才彩为主要特征,同时与贴花、印花、雕塑、刻划等技艺结合。铜官陶业虽然历史悠久,却到建国以后才呈现出欣欣向荣的景象。旧时落后的龙窑,已被先进的隧道窑、方窑和圆窑所代替。铜官陶器分建筑用陶、日用陶和美术陶三类。建筑陶中有翠绿欲滴的琉璃瓦,挺拔秀丽的竹节,精巧玲珑的花窗,五彩缤纷的雕栏以及造型优美的麒麟、狮、虎、龙、凤和玉兔等,特别是各种陶制建筑构件,用以组装楼台亭榭,铺设通幽曲径,具有浓郁的东方艺术魅力。日用陶瓷讲究款式新颖、系列配套、设计精巧、美观实用。有花枝俏丽的食品缸、小巧精巧的旅行,蒸饭、炒菜、盛菜的三用钵,配套齐全的酒具、茶具等。特别是仿古茶具,釉以琉霞、风格别致,即使茶具,又是古玩,实用鉴赏兼备。翡翠“绣墩”“寿星”及“财神”、“太白醉酒”等艺术陶品。令人十分喜爱。

  长沙窑铜官陶瓷技艺,反映了先民们的创新精神,其制作堪称绝技。主要有拉坯成型、捏坯成型、雕塑成型、贴花、画花、制釉、制泥、烧成等多项技艺。

  长沙窑铜官陶瓷技艺是我国著名的民间工艺,在铜官有着深厚的群众基础,沿湘江两岸,十里陶城绵延不绝,焰火不止。长沙窑铜官陶瓷技艺对唐代以后的陶瓷生产产生了巨大影响,传承至今。在铜官镇区,现在已形成了一个有四千余人从业的陶瓷生产区,其产品畅销全国。

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  他创立了宋代的艺术大学,即成立翰林书画院。与此相匹配,还制定了完整周密的画院制度。其中,翰林书画院广招天下画家,王希孟、张择端、李唐等一批耳熟能详的绘画高手都是在宋徽宗的赏识、栽培下崭露头角,并为后世留下《千里江山图》《清明上河图》《万壑松风图》等传世佳作。

  他将画学正式纳入科举考试之列,下设佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科。由宋徽宗摘古人诗句作为考题,命题作画。考入后按身份分为“士流”和“杂流”,加以培养的同时,进行不断地考核。进入画院的画师,则授予画学正、艺学、待诏、供奉等头衔。

  他是宋代宫廷绘画的集大成者,也是有收藏意识的古今第一人。宋徽宗在自己收藏的历代书画的基础上,组织编撰的《宣和画谱》,共收录了魏晋至北宋画家231人,作品6396 件。《宣和画谱》曾先后流传至金、元、明、清,最后被台北故宫博物院收藏。它对于研究北宋及以前的绘画发展和作品,具有重要的参考价值。

  “马一角”无一角,“夏半边”藏玄机

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